大家好，我是小蚂哥。
我们知道中国古建受到梁架的限制，一般面阔都是大于进深的。也就是说古建大多是一个长方体。
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面阔开间甚至可以加宽到十几间，比如承德避暑山庄的宫殿区就是这样的。
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这种形式用来居住没啥问题，比如林黛玉的潇湘馆就是个三开间，中间的明间作为客厅，两边两间各为书房和卧室，布局很合理。
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不过如果古人想在室内举行一个大型的集会活动，这样的长条空间使用起来就很不方便。
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你也许会说，那就做一个大的梁架，像故宫太和殿不就行了！
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中国古建根据木材规格的大小分成多个等级，比如宋朝《营造法式》中材分八等，清《工程做法则例》虽然简化了，也有斗口等级之分。
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太和殿这种大型建筑用材也是最大的，也只有皇帝能够无限制调用全国的资源为自己所用，这并不是谁都能办到的。总不可能民间到处建设像太和殿一样的建筑吧~
正因为如此，老百姓就想出了一个妙招，把数个小房屋前后合并在一起，组成一个建筑，这样面宽和进深都可以满足了，室内空间也就形成了一个大的整体。
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由于每一个建筑都有一个屋顶，那么数个建筑组合起来，屋顶看上去就像是一个搭着另一个的层层波浪，这就是勾连搭的来历。
虽然看上去没有太和殿那么宏伟，但下面仍形成了一个整体连续的空间。
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圆明园西峰秀色含韵斋
所以勾连搭一般大量用于民间公共建筑，比如佛堂、戏楼等，这些建筑往往要满足大量人员室内的活动需求，你像佛堂就既要容纳众多信徒朝拜，又需要划分出佛像供奉、诵经等区域。
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民间戏台
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北京都城隍庙后殿
作成勾连搭，建筑既能省钱，也能形成一个室内的大空间，简直两全其美。
而且勾连搭大多都是卷棚顶，没有正脊，屋顶是柔和的曲线，除了方便搭接，卷棚顶造价相对低廉，施工简单，也符合民间建筑“实用优先、节省成本” 的逻辑。
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颐和园中谐趣园的引镜
后来也许是看到了这种形式很好用，一些官署衙门、官办的驿站，甚至是皇家园林中的建筑也开始使用勾连搭，看来古今都逃不过“真香”定律啊。不过官式勾连搭建筑大多出现在园林等不那么正式的空间。
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颐和园中船坞使用的勾连搭
至于“勾连搭”是啥时候出现的，目前没有一个明确的定论，不过在南宋界画长卷《西湖清趣图》中也能看到湖边的大量建筑都是勾连搭，所以这种技术到底何时出现还有待研究。
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仿李嵩西湖清趣图中的勾连搭建筑
主流学界大多认为勾连搭是从隋唐时期的龟头屋发展而来的，也就是明清时期我们常见的抱厦。
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不管怎样，勾连搭都是用一种巧妙的方式解决了室内大空间的需求，关键是很省钱~
但勾连搭也带来了一个问题——如何排水。
古建筑排水是重中之重，勾连搭在两个屋顶的搭接部位，会专门设置一条纵向的凹槽，称为 “天沟”。天沟不铺瓦片，而用木板或砖石砌筑，表面涂抹灰浆做防水处理。
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而且这个天沟中间略高，两侧低，雨水顺着坡度流向天沟后，会因为坡度自然分散到两侧的排水口。
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天沟的末端会连接“滴水” 等构件，将雨水排下，可谓是简单实用。
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也有一种是在天沟处横向铺瓦，目的都是让水快速从两侧离开。
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著名的勾连搭建筑北京紫禁城建福宫静怡轩
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宁夏永宁县纳家户清真寺
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山西太原普光寺大殿
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北京恭王府大戏楼
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河南滑县大王庙
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高丽营清真寺
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你从中发现了什么，绝大部分的勾连搭建筑都在北方，北方降水少且集中，勾连搭这套排水系统没什么压力，南方雨水多且时间长，这对于勾连搭的天沟是致命的。
而且长时间降雨对于墙体也是一种挑战，看下图：
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所以南方需要整合空间时，大部分会采用四周出廊配合天井庭院的形式，之前我们讲的四水归堂就是个典型，多个房间围绕中心天井，屋顶各自排水至天井，既解决了多空间整合问题，又利用天井通风散热，适应南方潮湿气候。
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其实简单来说，勾连搭就是能用小规格的木材，拼接出大体量的建筑。太和殿空间大，它的屋顶也更大啊，那么一系列的梁柱等构件都需要规格更大的，勾连搭将整体屋顶拆分为多个独立的小屋顶，每个小屋顶的跨度和承重都大幅减小，因此可以使用更细的木梁、更短的檩条等小规格材料。可以说勾连搭就是一种 “以小博大” 的智慧。
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